Rommet som handlingen til et kunstverk er nedsenket i, forutsetter i mange henseender allerede utviklingen av visse temaer og konstruksjonen av tomtstrukturer. Dette kan man tydelig se i eksemplet på en slik roman som Fathers and Sons.
Siden det beskrevne rommet i et kunstverk alltid er en slags forfatterens begrep om universet, er det (automatisk) utstyrt med en generaliserende karakter av forfatteren.
Som i ethvert annet større verk av Turgenev, er hovedattraksjonen i romanen "Fathers and Sons" utleiernes gods. Her er dette selvfølgelig Kirsanovs eiendom og Odintsovas eiendom - mellomrommene som hovedplottet og semantiske linjer er forbundet med, som får tillatelse i forholdet til Bazarov med Pavel Petrovich og Odintsova.
Ekstern handling
Kirsanovs eiendom er viktig for scenene til "sammenstøtene" mellom Bazarov og Pavel Petrovich, deres ideologiske tvister. Odintsovas eiendom - utviklingen av et kjærlighetsforhold mellom henne og Bazarov. Men likevel, både i det første og i det andre tilfellet, ser leseren mellomrom frosne, statiske, og bare Bazarov er i stand til å bringe liv inn i dem. Så Pavel Petrovich gjenoppliver merkbart etter ankomsten av Bazarov, endrer utseendet fra en kjedelig gentleman til en hard forsvarer av liberale verdier og så videre. Odintsova, nedsenket i en lat, målløs, i sine ord "rolig" tilstand, er nesten klar til å svare på Bazarovs følelser, men vane vinner i denne kampen. Dermed klarer ikke Bazarov å vekke opp det etablerte livet, og dette er nettopp hans funksjon som revolusjonær.
Intern handling
I tillegg kan handlingen ikke bare være ekstern, men også intern. Og en slik handling spiller en ganske viktig rolle i romanen. Dette er selvsagt "evolusjonen" til Bazarov, som begynner og slutter for øynene til leseren. Bazarov, avviser det idealistiske synet, holder seg til materialistiske synspunkter, som han stadig demonstrerer, men en sprekk i fornuftens rustning dukker opp etter å ha møtt Madame Odintsova og utviklet en kjærlighetsfølelse for henne. Dermed overtar internt handlingen løpet av handlingen. På slutten av romanen, nesten på tidspunktet for hans død, sier Bazarov helt uventet (for leseren), praktisk talt poetisk (i det minste fra Bazarov, som leseren møter på de første sidene, slike ord kunne ikke ha vært forventet): “Blås på den døende lampen og la den slukke”, som snakker om en slags intern transformasjon av helten (selvfølgelig ikke radikal fordi han ikke nekter sine synspunkter, men likevel endringene som har skjedd i ham er åpenbare). Og dermed blir et av stedene for handlingsutvikling heltenes indre verden, hans sjel.
